— Мои учителя постоянно бранили меня за то, что моя левая рука забегает немножко вперед правой. Это, вероятно, очень дурная привычка, но я не замечаю, когда поддаюсь ей. Как мне от нее избавиться?

— Это так называемое «прихрамывание» — худшая привычка, какая только возможна в фортепьянной игре, и ваше счастье, что вы имеете учителя, упорствующего в своих усилиях побороть эту привычку. Существует лишь один путь избавления от нее, а именно: постоянное внимание к своей собственной игре и самое пристальное и бдительное вслушивание в нее. Вы, очевидно, впали в заблуждение, говоря, что вы не «слышите», когда «при­храмываете»; мне кажется более вероятным, что вы не слушаете. Слышать — это чисто физическая функция, действие которой не может прекратиться, пока вы бодр­ствуете, в то время как слушать есть акт вашей воли, назначение которого — ориентировать ваш слух.

— Я путаюсь в терминах «плотное  легато» и «прозрачное легато». В чем состоит разница?

— Легато означает «увязанное вме­сте», взамен чего мы употребляем слово «взаимосвязан­ное». Два звука могут быть или взаимосвязаны или не связаны. Идея о различных родах легато есть чистый софизм, продукт гипертрофированного немузыкального анализа. Под «легато» я понимаю связывание звуков друг с другом посредством пальцев (на фортепьяно). Палец, извлекший звук, не должен покидать своей кла­виши до тех пор, пока звук, воспроизводимый следую­щим пальцем, не воспримется слухом. Это руководящее правило при исполнении мелодий и медленных пассажей. При быстрых пассажах, когда возможности слухового контроля уменьшаются, легато выполняется средствами более механическими в строгом смысле слова, тем не менее, всегда два пальца должны быть заняты одновре­менно. Не принимайте всерьез заумных подразделений легато. К слову «легато» нет множественного числа.

13. ТОЧНОСТЬ

—Советуете ли вы высоко поднимать пальцы? Мой учитель заставляет меня применять исключительно этот прием, но я замечаю, что в моей игре нет ни лега­то, ни спокойствия. Она почти всегда неровна.

— Сама постановка вопроса выражает ваше соб­ственное, и правильное, суждение по этому предмету. Такая игра «в воздухе» является лишь напрасной тратой энергии и не может дать хорошего легато. Наилучшее звучание легатного характера получается всегда в результате «прилипчивого и певучего» скольжения паль­цев по клавишам. Конечно, нужно следить за своим ту­ше для того, чтобы ваше «прилипание» не превратилось в «невнятность», а «скольжение» не обернулось «смазы­ванием». Если вам грозит такого рода беда, нужно на время увеличить высоту подъема ваших пальцев и придать больше силы их падению на клавиши. При по­стоянном самонаблюдении и внимательном вслушивании вы можете через некоторое время вернуться к скользя­щей манере игры. Это говорится вообще. Конечно, име­ются места и пассажи, относительно которых можно сказать совершенно противоположное моему совету; од­нако я все же думаю, что высокий взмах пальцев сле­дует применять скорее для некоторых специальных ха­рактерных эффектов, чем в качестве общего принципа.

— Чему следует отдавать предпочтение при тренировке — легато или стаккато?

— Отдавайте предпочтение легато, так как оно дает настоящую фортепьянную звучность и развивает технику пальцев, в то время как стаккато всегда имеет тенденцию вовлечь в работу всю руку. От игры же рукой не ждите никакой пользы для пальцев.

Для приобретения настоящего легато нет цены про­изведениям Шопена, хотя бы в обработках Годовского, которые никаким иным туше, кроме легато, не исполни­мы. Он писал их, так сказать, исходя из возможностей своей собственной руки, а его легато так совершенно, что вполне может служить образцом для кого угодно.

—    Что подразумевается под «пальцевым стаккато»? Разве стаккато не всегда выполняется пальцами?

— Никоим образом! Существуют ясно различимые стаккато от руки, стаккато кистевое и стаккато пальцевое.

Последнее производится приемом, очень похожим на быструю репетицию, то есть когда пальцы не падают перпендикулярно на клавиши, а скорее де­лают такое движение, как будто стирают кончиками, без применения всей руки, пятно с клавиш, и быстро отдергиваются по направлению к ладони. Рука не долж­на принимать в этом никакого участия.

— Играя пьесу, в которой встречается пауза в полтора или два такта, следует с незанятой   ли опускать руку на колени или держать рукой  ее на клавиатуре?

— Если временно незанятая рука утомлена, лучше оставить ее на коленях, потому что это положение бла­гоприятствует кровообращению, которое, в свою оче­редь, способствует восстановлению сил. Тем не менее, я не стал бы слишком часто снимать ее с клавиш, так как это легко может быть принято за манерность.

— Считаются ли широкие в концах в концах пальцы неблагоприятным   обстоятельством для мужчины, обучающегося игре на фортепьяно — например, если палец, попадая при игре между черными клавишами, задевает их по обе стороны?

— Если только кончики пальцев не слишком толсты, я не считаю их препятствием на пути к хорошей фор­тепьянной игре; тем более, что какой бы формы ни были пальцы, белые клавиши никогда не следует ударять между черными, а только посередине открытого про­странства (То есть той части их поверхности, которая соседствует с белыми, а не с черными клавишами.).

Вообще я думаю, что для пианиста форма руки куда важнее, чем форма его пальцев; ибо рука служит пальцам основанием и источником   силы, кроме  того, она осуществляет полный контроль над ними. Изу­чая руки и пальцы у знаменитых пианистов, вы встре­тите большое разнообразие форм пальцев, в то время как их руки обычно широки и мускулисты.